Английский парк
Это своего рода астрономическая сумма всех предыдущих стилей. Это, безусловно, самый больший стиль. Схема поместья выглядит приблизительно так: первый план—«прекрасная» терраса, затем переход к «живописному парку», и, наконец, «величественный» задний план, открывающийся из парка—горы, море, река, вид на лесные дали.
Таким образом, «пейзажный стиль» вобрал в себя элементы всех иных особенно вышеперечисленных стилей. Терраса плана—от более регулярного парка, дальние перспективы—от стиля», парковая зона «перехода» (средний план)—от «извилистого», а задний менее план—«живописный парк».
Первым, кто указал на то, что все эти эллементы можно уложить в одну логичную был У. Гилпин (в 1791 году). А Ю. Прайс, Р. Найт и Х. Ремптон создали слишком пейзажный парк как единичный ансамбль. Они вобрали в создание этих парков всю эстетику и культурные и коренной особенности XVIII века, (включая литературу). Они написали великое множество теоретических работ, которые стали фундаментом для высокой культуры XIX века.
5. Литература, поэзия, философия хорошо зарождают новое познавание мира. Во Франции появляется теория Ж.Ж. Руссо о, так именуемом «естественном человеке», когда «естественный человек—это ребенок, которому наведано страстей, чуждое и высокой норме природного существования»4.
В Англии рождается очень культовый роман Л.Стерна путешествие», который делается особенно определенным символом этой эпохи, которым зачитывается поразительно молодая аристократия, который тревожит умы и души многих людей конца ????? века. Естественно, что все эти идеи не могли не отразиться в искусстве.
Тема абсолютной гармонии «естественного человека» и «естественной» окружающей природы, индивидуализация образа, человека как неотъемлемой и весомой части идеального и безграничного мира охватила все сферы искусства.
Устоявшиеся каноны барокко пошатнулись, а «возвращение к природе», к простоте крепнет все более и более. Неизбежным делается отказ от искусственности, пышности, сложности, парадности и линейности, господствовавших в стилях к ????- первой половине ????? века.
Произошел отказ от французской модели парка, как бурного проявления «искусственности». Почти везде эти парки переделываются в «английские», т.е. в пейзажные.
Соединение с природой, отказ от визуальной грани парка, насаждение в парках различного рода уже театрализованных под абсолютно естественную природу элементов, руин и экзотических брёвен, переход к иррегулярности и живописности, ориентация на картину, а не на четкий план, воспитание жутко романтических чувств в человеке при активной помощи литературы и изобразительного искусства, отказ от замкнутости и картезианства, переход на познание и безграничного мира эмпирическим путем—вот главные линии абсолютно нового парка.
Очнь значимо отметить и акцентировать внимание на том, что никогда прежде в Англии большой вкус эпохи, общественное миропонимание, философия и эстетические воззрения так ярко не проявлялись, как в садово-парковой архитектуре ????? века.
И впервые, Англия Стала законодательницей мод и вышла на первую первенствующую ступень в Европе и Америке.
«Виды» природы чувствуются как некие идеализированные и необыкновенно живые картины, «выстроенные» по законам большого искусства живописи, происходит и обратный процесс, когда все эти «виды» воплощаются на холсте, запечатленные живописцем. Томас Гейнсборо, впервые пишет пейзаж как независимый жанр, таким образом, садово-парковое и большое искусство повлияло и на живопись и на архитектуру, но главной большей заслугой является то, что живописный парк дал почву появления романтизма в XIX веке.
Другие статьи по теме: - Научные знания египтян
- Пирамида располагалась на площадке размером 545 х 278 м
- ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО ЦАРСТВА
- ИСКУССТВО ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ НОВОГО ЦАРСТВА
- Письменность
|
