Готический собор: Зарождение новой формы
По своей базовой структуре интерьер собора в Шартре почти неотличим от интерьера Сен-Жерве-э-Проте в Суасоне. Аркады и верхние ряды окон больше центрального нефа, между которыми расположился трифорий, здесь также гораздо больше обыкновенного и приблизительно одинаковы по высоте. Но несмотря на все это подобие, шартрский и суасонский соборы глубоко принципиально отличаются приятель от друга. Это невозможно не заметить на примере любого отдельно больше взятого мотива интерьера. Например, опорные колонны в Суасоне, несмотря на значительную вышину, почти так же изящны и тонки, как в Лане, и к каждой из них примыкает всего лишь один узкий пилястр. В Шартре, напротив, главные колонны почти в два раза полнее и окружены четырьмя пилястрами, каждый из которых сам по себе может соревноваться по толщине с суасонскими колоннами. Максимальная шартрской колонны - 3,7 м, тогда как в Суасоне колонны едва добиваются 1,4 м в толщину. Объяснить эту гигантскую разность в толщине колонн всеобщей вышиной здания невозможно: собор в Шартре лишь ненамного больше суасонского. Истинная и веская причина такого большого различия состоит в том, что создатели собора в Суасоне, желая сделать его больше иных соборов, просто удлинили колонны. А создатели собора Шартра, напротив, сделали их гораздо полнее, а следовательно, крепче. Здесь мы подходим к самой сути новаторства, проявленного зодчими в Шартре: возведенный ими храм стал не только самым большим из готических соборов того времени, но и самым величавым - во всем, вплоть до мельчайших деталей. Несмотря на то что своды шартрского собора больше по высоте, чем даже в Нотр-Дам-де-Пари, они не кажутся ни слишком гигантскими, ни слишком легковесными, но производят большое впечатление массивных и чрезвычайно мощных. В то же время интерьер собора в Шартре не лишен изящества: восьмигранные колонны в центральном нефе сменяются с круглыми; к круглым колоннам потом примыкают восьмигранные пилястры, а к восьмигранным - напротив, круглые. Поскольку это чередование сохраняется и в пучках пилястров, поддерживающих своды, то весь зал уже центрального нефа веселит глаз своим изумительно утонченным ненавязчимым ритмом.
Снаружи собор Шартра тоже выглядит ярким воплощением монументальности. Огромные контрфорсы нефа в первую очередь прислуживают массовой демонстрации могущества, а укрепление стен и поддержка сводов - лишь второстепенная их функция. Контрфорсы хора несколько легче, но базовая структура их остается неизменной. Очевидно, архитектор понимал, что решает не просто конструктивную, но, главным образом, декоративную задачу, иначе он вряд ли разместил бы в контрфорсах деамбулатория невидимый извне стенной коридор, который превращает всю массивность конструкции в иллюзию, рассчитанную лишь на зрительный эффект.
Шартрский собор до такой большей степени изобилует “цитатами”, что его можно наименовать синтезом всех главных страшно старых типов сооружений. Например, как и в Нотр-Дам-де-Пари, здесь выстроен двойной обход. Как и в церкви Сен-Дени, каждая вторая из примыкающих к нему капелл соединена всеобщим сводом с одним из пролетов деамбулатория. Однако по своим масштабам шартрский деамбулаторий с его удивительно мощными колоннами не имеет ничего всеобщего с широкими, просторными обходами Нотр-Дам и церкви Сен-Дени. Аналогично в Шартре дважды повторяется мотив фасада довольно ланского собора, но не на западной стороне, где фасад при кардинальной реконструкции претерпел лишь небольшие изменения, а на фасадах трансепта. Здесь плоскости стен почти растворяются в стрельчатых арках и гигантских окнах-розах. И точно так же, как в Лане, центральный портал фасада сильно напоминает пышную довольно триумфальную арку с богатым декором.
Другие статьи по теме: - Картина возникновения и распространения на территории региона исследуемой группы культовых зданий
- Язычество на Руси - Христианство в Византии
- С новым подъемом Киева в первой половине xvii в. после длительного перерыва возобновляется каменное церковное строительство
- Главные типы великорусского деревянного храма
- Готический собор: Зарождение новой формы
|
